《踏莎行·润玉笼绡》翻译及赏析

　　《彭蠡湖中望庐山》作者为唐朝文学家孟浩然。其古诗全文如下：

　　太虚生月晕，舟子知天风。

　　挂席候明发，眇漫平湖中。

　　中流见匡阜，势压九江雄。

　　黤黕容霁色，峥嵘当晓空。

　　香炉初上日，瀑布喷成虹。

　　久欲追尚子，况兹怀远公。

　　我来限于役，未暇息微躬。

　　淮海途将半，星霜岁欲穷。

　　寄言岩栖者，毕趣当来同。

　　【前言】

　　《彭蠡湖中望庐山》是唐代孟浩然的五言古诗。这首诗是作者漫游东南各地、途经鄱阳湖时的作品。此诗是写于鄱阳湖中远望庐山的情景。开篇写因天风将至，舟子将船泊子湖中，接写庐山的壮丽景象，见景生情，想起了古时的隐士高人而感叹自己为行役所缚，盼望将来也能远离尘俗以山水为侣。此诗写山水胜景，格调雄浑，气势磅礴，表现了孟诗“冲淡中有壮逸”的一面，也体现出典型的盛唐气象。

　　【注释】

　　彭蠡湖：即今鄱阳湖。庐山：在今江西省九江市西南，亦名匡山，义名匡早。

　　太虚：古人称天为太虚。“太虚”二句：古谚说：“月晕而风，础润而雨。”

　　月晕：月亮周围所起的一圈光气。

　　知天风：古人有“月晕而风”的说法，所以舟子凭月晕而知道即将起风。

　　挂席：悬挂起船帆，谓开船。

　　明发：天亮，拂晓。

　　匡阜：庐山别名。庐山古名南障山，又名匡山，总名匡庐。

　　九江：即指浔阳江。

　　黯黮：深黑不明。形容颜色的两字，都带“黑”旁。

　　黛：青黑色颜料，古代妇女用来画眉。

　　峥嵘：形容山高的两字都带“山”旁。

　　当：耸立。

　　曙空：明朗的天空。

　　香炉：香炉峰。庐山的北峰状如香炉，故名。

　　尚子：即尚长，东汉时的隐士。《高士传》记载：“尚长字子平，隐居不仕。建武中，男女婚嫁既毕，断决家事不相关，当如他死。遂肆意与同好北海禽庆俱游五岳名山，不知所终。”

　　远公：即慧远，晋代著名僧人，隐居于庐山。

　　限：束缚。于役：有事远行。《诗经》：“君子于役，不知其期。”

　　微躬：身体，自谦之辞。

　　星霜：星宿，一年循环周转一次。霜，每年因时而降。所以古人常用“星霜”代表一年。

　　岩栖者：指那些隐士高僧。

　　毕趣：“毕”应作“尽”讲，“趣”指隐逸之趣。

　　【翻译】

　　天空中的月亮朦朦胧胧，船夫知道大风即将来临。扬起风帆，迎接黎明，行驶在辽阔无际的大湖之中。中流泛舟，远远望见庐山，气势磅礴，雄立九江之滨。幽暗中带着晴意，高高耸立在拂晓的天空。初升的太阳刚刚爬上香炉峰，瀑布喷雾，映出七色彩虹。很久就想追寻东汉隐者尚长子，怀念东晋高僧慧远公。然而，我来这里已被行程所限，没有闲暇让卑微的身躯得到放松。此去淮海，路途才过了一半，一年的时光眼看所剩无几分。寄语栖息岩石上的人们，来日里，我终究与你们趣味相同。

　　【鉴赏】

　　孟浩然写山水诗往往善于从大处落笔，描绘大自然的广阔图景。第一二两句就写得气势磅礴，格调雄浑。辽阔无边的太空，悬挂着一轮晕月，景色微带朦胧，预示着“天风”将要来临。“月晕而风”，这一点，“舟子”是特别敏感的。这就为第三句“挂席候明发”开辟了道路。第四句开始进入题意。虽然没有点明彭蠡湖，但“渺漫”这个双声词，已显示出烟波茫茫的湖面。

　　“中流见匡阜，势压九江雄”，进一步扣题。“匡阜”是庐山的别称。作者“见匡阜”是在“中流”，表明船在行进中，“势压九江雄”的“压”字，写出了庐山的巍峨高峻。“压”字之前，配以“势”字，颇有雄镇长江之滨，有意“压”住滔滔江流的雄伟气势。这不仅把静卧的庐山写活了，而且显得那样虎虎有生气。

　　以下四句，紧扣题目的“望”字。浩渺大水，一叶扁舟，远望高山，却是一片“黛色”。这一“黛”字用得好。“黛”为青黑色，这既点出苍翠浓郁的山色，又暗示出凌晨的昏暗天色。随着时间的推移，东方渐渐显露出鱼肚白。高耸的庐山，在“曙空”中，显得分外妩媚。

　　天色渐晓，红日东升，庐山又是一番景象。崔巍的香炉峰，抹上一层日光，读者是不难想象其美丽的。而“瀑水喷成虹”的景象更使人赞叹不已。以虹为喻，不仅表现庐山瀑布之高，而且显示其色。飞流直下，旭日映照，烟水氤氲，色如雨后之虹，高悬天空，十分绚丽多彩。

　　这样秀丽的景色，原本该使人流连忘返，然而，却勾起了作者的满腹心事。“久欲追尚子，况兹怀远公”，表明了作者早有超脱隐逸的思想。“尚子”指尚长，东汉隐士；“远公”指慧远，东晋高僧，他本来是要到罗浮山去建寺弘道的，然而“及届浔阳，见庐峰清净，足以息心”，便毅然栖息东林。“追”、“怀”二字，包含了作者对这两位摆脱世俗的隐士高僧十分敬仰和爱戴的感情；诗人望庐山，思伊人，非常想留在庐山归隐，然而却没有。

　　“我来限于役”以下四句，便回答了这个问题。作者之所以不能“息微躬”是因为“于役”，他还要继续到长江下游江浙等省的广大地区去漫游，他的整个行程还不到一半，而一年的时间却将要完了。“淮海”、“星霜”这个对偶句，用时间与地域相对，极为工稳而自然，这就更突出了时间与空间的矛盾，从而显示出作者急迫漫游的心情。这对“久欲追尚子”两句说来是一个转折，表现了隐逸与漫游的心理矛盾。

　　“寄言岩栖者，毕趣当来同”，对以上四句又是一个转折。“岩栖者”是指那些隐士高僧。“毕趣”的“毕”应作“尽”讲，“趣”指隐逸之趣。意思是尽管现在不留在庐山，但将来还是要与“岩栖者”共同归隐的。表现出对庐山的神往之情。

　　此诗结构极为紧密。由“月晕”而推测到“天风”，由“舟子”而写到“挂席”，坐船是在水上，到“中流”遂见庐山。这种联系都是极为自然的。庐山给人第一个印象是气势雄伟；由黎明到日出，才看到它的妩媚多姿、绚丽多彩。见庐山想到“尚子”和“远公”，然后写到作者自己思想上的矛盾，顺理成章，句句相连，环环相扣，过渡自然，毫无跳跃的感觉。作者巧妙地把时间的推移，空间的变化，思想的矛盾，紧密地结合起来。这正是它的结构之所以紧密的秘密所在。