欢乐颂观后感范文5篇600字

同学在看了欢乐颂之后有什么感受?怎么写欢乐颂观后感呢?这里给大家整理了一些有关欢乐颂的观后感,希望对大家有所帮助.

欢乐颂观后感1

睡了一觉，起来清点一下脑海里的《欢乐颂》印象。

首先，片头和预想的风格有点差别，预想里的风格应该是类似预告片里的快节奏画面配交响乐的风格，现在的有点……家庭剧直视感?

其次，前两集，尤其是第一集的前半部分，把筹码整个压在两个小姑娘身上，感觉有点冒险……如果不是看过原作了解这剧卡司的分量，我可能会以为这就是个二流都市青春剧而弃剧。幸好经过整整两集的铺垫，角色总算是基本立起来了……花的时间好像有点长，整个叙事节奏和方式让我想起琅琊榜前两集……

比较出乎预料的是，目前五个女生角色里，立的最稳的反而是原作里不太讨喜的小邱，而且我还满喜欢这角色的，大概演员的脸是我的菜的缘故?然后她的服装也是五个女生里我比较能接受的，青春活泼，喜欢奶牛衫和背带裤的组合。

小曲，有些特写特好看特有灵气，但走路的样子、说话的腔调甚至服装的风格等，都跟我看原作留下的印象差别有点大……还在适应中。

小美，是原作里最喜欢的角色，从演技的角度看，娘娘的表现是信手拈来，一步到位。不过就目前的印象来说，可能是戏份所限，感觉有点平面了……此外，严重怀疑服装师跟娘娘有仇，衣服的质感一言难尽，好好的拜金圣女高级白领，被服装师陷害成了隔夜残花，尤其是那两件睡裙……我考……说好的品位呢?

关关……是那副有毁容效果的眼镜挡住了演员的灵气么?原作印象应该是更灵秀一些的小家碧玉，奈何两集了，看到的只是一个普通到有点无感的学生妹……。唯一眼前一亮的，是清早睡不醒在餐桌边上打瞌睡的样子，怎一个呆萌了得～

安迪，堂堂女一号，两集下来台词不到二十句，她的数字天份和超强的记忆力也没能得到充分的体现，就电梯里那点初中级别的应用计算简直跌份好么!幸好刘涛本身演技还是过硬的，安迪那略有点神经质的高冷，算是出来了。服装方面，看到安迪穿了裙子我就已经无话可说了……

再说说这两集出场的男生们。首先必须要赞下虾酱大大和穆小王爷，简直惊喜!小浴巾恰如其分，不功不过。至于谭总……你丫的转身啊!你咋还不转身!该转身了吧!总算转过来了……两集，就一眼，活在台词里的谭宗明果然名不虚传……泪奔一个……

最后，片尾曲……咱换个编曲和录音师好不好?

欢乐颂观后感2

这个春节，发现了一部比较好看的电视剧，欢乐颂。它讲述的是五个女孩子在公寓里发生的种.种趣事。这部电视剧我和全家一起看，时不时地妈妈会拿里面的案例过来提醒我警戒我，这部电视剧是真真切切反应了我们在生活中将会遇到的种.种。我一直从春节前看到了春节后，全家就和我一起议论这部剧，从节前到节后。

这部剧的五个女孩子就是社会生活中千千万万女孩子的缩影。有家里特别有钱，却不学无数有点小聪明的曲筱绡，特别聪明凭借一己之力有钱有势的国外留学生安迪却有些孤儿的身世，为了在上海扎根一直都很优秀的却摊上了败家哥哥的樊胜美，在幸福家庭长大一直无忧无虑选择自己生活的关雎尔，傻傻的直性子来自普通家庭的邱莹莹。他们五个人家庭条件个人经历，都很不同的四个人聚到了一起，一起解决生活中的大事小事，互相帮忙，互相加油鼓劲。每次看这部电视剧都被他们的团结精神所感动。

这部剧让我意识到很深的一点就是，家家都有一本难念的经。不管家庭生活有多少不同，每个人都有每个人的烦恼。家庭条件最差的樊胜美，担忧的是嫁人和房子问题。而家庭富裕的曲筱绡，则是那个与她一起争家产的'败家哥哥。烦恼都会有，是钱也解决不了的。这部剧，更深刻的一点，就是他们的团结，遇到困难围起来一起解决，谁有困难都会去毫无犹豫的帮助。

生活就是这样，时时刻刻都有棘手的事情，而人们聚集起来的力量，就会让事情迎刃而解了。有这样的朋友真幸运，愿有一天，我们都会有这样真挚的朋友，像一个大家庭一样，当然前提，我们都该拥有一颗热情的心。

欢乐颂观后感3

最近优酷有个电视剧俘获了电商猎头公司所有女同事的心，名字叫《欢乐颂》，是一部都市职场女性剧，讲述了5位出身不同工作背景不同的女性先后入驻欢乐颂小区22楼，彼此之间发生的事情。

电商猎头Arya在看这部剧的时候有这样的感觉，性格不同的五位女生，总可以在自己身边的人中找到相似的。比如剧中乖乖巧巧的关关，像极了刚来公司的电商猎头顾问助理Grace，安排的工作都会认真完成;再比如可以在电商猎头Lisa的身上看到做事莽撞不顾后果，又二又轴的小蚯蚓的影子······哈，艺术源于生活果然是真谛。电商猎头Arya是很少追剧的，但是这部剧给人的感觉是看了第一集还想看第二集，很真实，简直就是把现实生活搬到了荧屏上。

电商猎头Arya观后感一：办公室恋情要不得，与渣上级的办公室恋情更要不得

剧中小蚯蚓与白渣男的恋情，着实让人无奈，尤其是白渣男，当电商猎头Arya看到白渣男假公济私难为小蚯蚓的时候，真想大耳光去抽他。所以，姑娘们，可以犯花痴，但不能犯傻。

电商猎头Arya观后感二：工作一定要兢兢业业，认认真真，不要让你的上级在想起你的时候满脑子都是“二”，或者根本就没有形容词可以来形容你

剧中，小蚯蚓的直接上级，在她大闹办公室举报白渣男被暂停工作后，并没有为她像人力资源部门说情留下她，如果小蚯蚓工作表现突出，就不会出现这样的情况了。

电商猎头Arya观后感三，不论是职场还是生活，情商和智商同等重要

安迪，智商过人但情商太低，职场上可以如鱼得水，但生活中却太孤单;而在外企做HR多年的樊胜美和富二代小曲，明显就比安迪好的多，虽然没有安迪那么聪明，但是情商却很高，在处理一些人际关系尤其是生活中的人际关系时会比安迪得心应手。世界那么大，走到哪里不得靠朋友。作为电商猎头，每天要跟那么多的候选人沟通，情商不够，智商再高也没用。电话对面的职场大牛可不是吃素的。

电商猎头Arya观后感四，在什么地盘用什么方式办事

市场规划分析安迪是高手，但是在中国一直受西方教育的她却搞不懂中国人的思维和处事规则，没有小曲那么神通广大，看了11集了，印象最深的就是有啥大事小情小曲一个电话就解决了，靠的全是关系。一句话，入乡随俗。

电商猎头Arya观后感五，有一群可以在背后给你做后盾的朋友很重要，你跟什么人在一起很重要

在家靠爹妈，出门靠朋友。欢乐颂22楼的5个人，由最初的不认识不理解，到后来互相帮助，给受欺负的姐妹出气、出主意、指导工作······着实让人羡慕啊!

大大小小的电视剧出了那么多，电商猎头Arya的“抗剧能力”是很强的，躲过了梅长苏，也躲过了宋仲基，却一不小心栽进了5个女生的坑里。希望故事的结局令人欣喜，也希望在职场的道路上各位都有所得。

欢乐颂观后感4

安迪：聪明漂亮，理智大方，童年孤儿，害怕与人亲近，但是在22楼的影响下，开始变得有烟火起气，对待事情和感情的理智是需要学习的，不会去过多的干涉别人的人生，不会把自己的想法强加在别人身上。

每天都保持良好的生活习惯，每天早起跑步，休息时间关机不被外界打扰，每天看书1小时。让我印象深刻的是，不管是在车上，陪朋友出去玩的山庄，都是随身带着电脑准备工作，这一点让我很佩服。其实，木头也差不多是这样，再哪里都可以继续自己的工作，而我却对外界条件比较苛刻。

樊胜美：一开始真的很讨厌她，势力做作，遇到问题就逃避，但是其实这才是在现实生活中最真实的存在，其实我也这样，遇到什么事情，第一个想到的不是自己想办法去解决问题，而是逃避或者寻求别人的帮助，这会阻碍自己的成长，两个人的感情，不仅仅是建立在相互的需要即相互取暖的基础上，更加重要的是自己要是独立的自己，自己要有能力去面对自己生活中的问题，而不是，什么都一锅甩给对方去解决去衡量和考验对方是不是真的爱你，这样的感情，只会让人心累。

想起一句话“我自己可以养活自己，我要的只是你给的爱情”。还有她那糟糕的家人，要是我，我就可以足够狠心，过好了自己的生活，才可以给家人幸福，哪怕是家人，各自也有自己的生活，没必要过多担心和干涉。

曲筱绡：富二代，年少缺陪伴，善良但是嘴贱，歪点子多，很社会，但很清楚自己在干嘛要什么，敢爱敢恨，虽然书读得不多，但是想做什么就去做，很潇洒很自我，很喜欢这样的人设。

关雎尔：乖乖女，墨守陈规，安静但是慢慢长大却有自己的思考和想法，这不就是大多数的我们吗?有着最普通的相貌，普通的爸爸妈妈，普普通通的工作。带着自卑带着对别人的羡慕，挣扎着永远不放弃自己的生活。

邱莹莹：单纯还有一点犯傻，证明了一点“傻人有傻福”。还有知足常乐。

每个人都有自己不一样的性格和人生，但不妨碍这五个人成为最好的姐妹，待人真诚，互伴互助，不要害怕麻烦，不要害怕花自己的时间在他人身上，不要害怕误解，不要把自己包裹得那么严严实实，敞开心扉，多和朋友说说心里话，不害怕暴露自己的弱点。迟早都会收获美好的友谊和爱情。

还有无论如何，就是要好好赚钱，好好经营自己的生活。当然生活不是只为了赚钱，最重要的是为了自己开心，好好赚钱也是为了自己开心呀!

欢乐颂观后感5

在突然的戏剧冲突下，那些强烈的明暗对比和快动作会产生奇异魅力，适合的配乐还会强化观众的快感。之前22楼“斗殴”的情节，处理得“小打怡情”，十分有趣。

《欢乐颂》的迷人之处，让网友们纷纷涌起挖掘欲望的原因就是源源不断的视觉细节和演员们有心设计的动作。五美任何一个人的故事有因有果，但是不能完整地说明创作者的意图和传播期许，只有把女孩们平行的际遇通过“22楼”这个容纳多样性的平台进行交叉，才会达到既有趣味性的同时又有启发的效果。从整体的需求效果来看，互相矛盾的细节传递着它们有力的魔法。阿耐的原作底子就非常好，经过戏剧的展现使得文本创作立体化，既赏心悦目又令人拍案称绝，尽管会丢失一些详尽的心理描写和细节刻画，这也是剧本创作后又表演创作的漏失，在所难免。剧里为了弥补这一缺憾，使用了旁白，我们会觉得突兀，其实旁白和解说是一种影视创作中言语交流的方式，实际上是与想象的观众交流，向他们传达信息。后来让我有种听着指示，演员即兴创作的感觉，这就是规定情境表演，当然这也是笑谈了。我对于孔笙导演的团队特别信任，因为他们对人物的完成方法是解剖性的，而不是机械性的，张力在整个过程中冲撞或互相抵消，但是与系统性并存。

扩充空间的技巧、方法是通过环环相套的故事，这项技巧在此处加强了拥挤、密集、纠缠的空间，奇点与安迪吃饭是缓慢节奏，樊姐出事、关邱二人慌乱是急，此时缓急交替，空间得以扩大。

“每一段插曲都以紧凑的节奏相随，为了在我们的想象力里留下深刻的印象，每个意象都必须与另一个意象相重叠，以便在消失之前获得一种稠密感。”不同人物，不同地点，所有的故事都在同时进行，则是通过第三人称变为第二人称唤起另一人物的出现，或是进行通话，或是通过直接见面，或是一方提及另一方。剧中情况是关关向曲筱绡说明樊姐进公安局的缘由时说出的“樊姐怎么办啊?”时转换到了警局这个场景。