最新山东崂山导游词介绍

导游词，是导游人员引导游客观光游览时的讲解词，是导游员同游客交流思想，向游客传播文化知识的工具，也是应用写作研究的文体之一。以下是小编为大家整理的山东省聊城导游词作文，供大家参考学习。

聊城导游词1

各位旅客朋友们：

大家好!

聊城市是一座历史悠久的文化名城。因位于古聊河西岸而得名， 有“ 水城 ”的美誉。 聊城市地处经济发达的山东省，居鲁西，临河南、河北，位于华东、华北、华中三大行政区交界处。

聊城早在原始社会就有先民在此繁衍生息、从事农业生产。可以追溯到距今约六七千年的8座龙山文化城，它们是迄今为止全国发现的最大的龙山文化城。可见，古济水西岸是当时一个极其重要的政治文化中心。

夏商周时期，聊城经济和社会发展较快，农业和手工业比较发达。商初大臣伊尹曾“躬耕于有莘之野”，辅佐商汤灭夏桀，世称贤相。周时有“二十四孝”之一的闵子骞。春秋时期，聊城为齐国西部重要城邑。有谋士计然。战国时期，聊城为诸侯争战之地。时有著名兵家孙膑、名士鲁仲连威名远播。

明清两代是聊城历史上的辉煌时期，元至元二十六年(1289)到明永乐九年(1411)间曾数次兴工开通会通河，纵贯中国南北的大运河为聊城的发展繁荣带来勃勃生机，临清、聊城成为沿运九大商埠之一。聊城“廛市烟火之相望，不下十万户”、商贾云集、百业兴隆、帆樯如林、舳舻相接、车马络绎、货积如山。外籍商人会馆傍河而立，有崇楼高阁、殿宇名刹，清康熙帝4次来聊，乾隆帝9次驻跸聊城。

中华人民共和国成建立后，聊城人民继承优秀历史传统，艰苦奋斗、锐意进取，各行各业都取得了重大成就。聊城古称东昌，历史悠久，人文景观和自然景观极为丰富。现有名胜古迹446处，其中国家级重点文物保护单位3处，省级重点文物保护单位15处。风景如画的东昌湖，面积达4.2平方公里，聊城古城座落在湖中央，形成了“城中有湖，湖中有城，城湖一体”的独特的古城格局和风貌，是著名的中国北方水城，被誉为“东方威尼斯”。全市主要旅游资源聊城山陕会馆，临清舍利塔、清真寺，东阿曹植墓，阳谷景阳冈等。

建于明代的光岳楼，气势恢弘，“虽黄鹤、岳阳亦当望拜”。建于清初的山陕会馆，雕刻精细，布局严谨，是我国会馆建筑中不可多得的艺术杰作。被誉为“东昌三宝”之一的宋代铁塔，古朴雄浑，苍劲挺拔，是我国现存为数极少的铁塔之一。清代四大私人藏书楼之一的海源阁，收藏之丰富“为海内之甲观”。在市区周围，还分布着武松斗西门庆的狮子楼、武松打虎的景阳冈、鱼山脚下的曹植墓，以及古阿井、迷魂阵、鳌头矶、舍利塔等一大批闻名遐迩的名胜古迹。

聊城是人杰地灵的地方，是著名学者傅斯年、季羡林、国画大师李苦禅、民族英雄张自忠和党的好干部孔繁森的故乡。

聊城导游词2

光岳楼，亦称“余木楼”、“鼓楼”、“东昌楼”，位于山东省聊城市东昌府区古城中央，始建于明洪武七年(公元1374年)。 在《中国名楼》站台票纪念册中，光岳楼与鹳雀楼、黄鹤楼、岳阳楼、太白楼、滕王阁、蓬莱阁、镇江楼、甲秀楼、大观楼共同组成中国十大名楼。

明王朝建立初期，北方的局势很不稳定。为了防御蒙古族统治集团复辟，平山卫指挥佥事陈镛，从明洪武二年到五年，将筑土城改筑为砖城。为“严更漏而窥敌望远”，报时报警，又用修城余木，建造了一座高达百尺的更鼓楼，故初名“余木楼”。又因此楼有鼓声报时，人们也称之为“鼓楼”。明成化二十二年(1486)，知府杨能在维修该楼时，因地而名，称之为“东昌楼”。明弘治九年(1496)，吏部考工员外郎李赞过东昌，访太守金天锡，共登此楼，对该楼赞叹不已，“因叹斯楼，天下所无。虽黄鹤、岳阳亦当望拜。乃今百年矣，尚寞落无名称，不亦屈乎?因与天锡评命之曰‘光岳楼’，取其近鲁有光于岱岳也。”此后，历代重修碑记中，一直沿用“光岳楼”。

光岳楼虽几经重修，其建筑构件，大部分仍是初建时的原物，基本保持了原来的面貌，是明初建筑的重要遗物，许多地方保留了宋元风格。

以形式而论，砖台、重檐、十字脊内部置空井等，仍袭宋元楼阁遗制;细部以柱础言，从明洪武初所建南京宫殿已开始用古镜式，此楼仍用宋元以来的覆盆式;就结构来讲，柱之侧角升起，楼置暗层，内外等高双槽柱列，斗拱疏朗配置，以及柱头科斗口未加宽等，也都上承唐宋以来的传统做法，同时也与其它明初建筑有若干相似之处，开“官式”建筑之始。

该楼采用的是主体结构与附加结构相结合的方法，内以32根通天直上的内外槽柱构成楼的主体，外以一楼围廊和二楼平座构成楼的保护层。外层结构虽易损坏，也易维修更换。围廊和平座虽已重修多次，而主体结构却一直未动过。第二层以上中央是空井，前后内柱无法用梁穿越，因而采用了硕大抹角梁，井字梁，层层环绕叠架，前后左右搭连构结。通过木叠木、木扣木、木跨木、木连木，形成一个牢固稳定的整体。而且楼的形体统一而有变化，有着许多微妙独到之处。四层檐口的处理各不相同。一层宏敞，二层低下，三层深远，四层舒展，整个形体避免了机械式斜切直线，使人感到高大而秀丽。

聊城导游词3

光岳楼为四重檐十字脊过街式楼阁，通高33米，由墩台和4层主楼组成。

墩台为砖石砌成的正4棱台，高9.38米。底边边长34.43米，上缘边长31.93米，总占地1185.42平方米，向上渐有收分。台体的东、西、南、北四面中部，各设有一半券形拱门，券至台中心处成十字交叉拱。四拱门相同，均面宽5.76米，拱脚直高2.90米，矢高2.88米，券上方砌门额，南曰“文明”，北曰“武定”，东曰“太平”，西曰“兴礼”。台顶边砌叠涩出檐砖三皮，上筑女墙，墙高1.12米，厚0.45米，楼以南向为尊。南向拱门两侧各开一小拱门，形制与中间拱门相似，东侧小门门额用青石刻成，上书“凤城仙阙”，西侧刻有 “阆苑瀛洲”，分别由安跃拨和朱续罩题写。据史料记载，安跃拨、朱续罩均为清代人士，由此可知，此二匾额均为后来维修光岳楼时所加刻。西门为假门，只存形式，以求和东门相称。东门则是登楼的唯一通道，门宽3.14米，拱角直高1.75米，矢高1.57米。拱门内又另砌小券，门洞宽1.86米。门内为一方室，东设踏跺，升4级至梯台。楼台南壁设有一小窗，供通风采光之用，北转升37级至平台，再升15级达台面，共计56级。梯井口上筑一敞轩，以防雨水侵入。其建筑年代，似为清乾隆年间。其位置恰在楼东之中轴线上，由于东门为主要大道，增其建筑以为标志。敞轩面阔5间，进深3间。明间、次间面阔皆2.30米，梢间仅0.67米。梯井口占明、次3间。梢间形成一周敞廊，柱间设槛墙，安吴王靠，可供登楼时休息之用。敞轩不施斗拱，单檐歇山卷棚顶，轻巧明快。在敞轩梯口处挂有当代书法名家启功所题写的“共登青云梯”木刻匾额，字体清秀，笔力遒劲。台面墁砌，绕以女墙，东西两侧设有排水道。

四层主楼筑于高台之上，全为木结构，方形带廊，高24米，共有金柱192根，斗拱200朵。第一层楼，地面比台面略高，呈正方形，四周砌以条石，面阔进深皆7间，明间面阔特大，为4.05米，次间、梢间较明间为小，自2.79米到2.90米不等。尽间面阔最小，自1.75米到1.89米不等，系楼身之回廊。楼本身平面面阔进深皆5间，用内外双槽柱，外加围廊，结构清爽明了。楼身檐柱一周共20根，直径0.60米，全部包于厚达1.34米的砖墙内。墙表面饰红垩，内侧无粉饰，露清水砖墙。每面明间设板门两扇，无门饰。冠门簪4个，中为菱形，两侧为圆形。楼面两次间开窗。内槽金柱共计12根，直径亦0.60米，髹黑漆。一楼门内北面，在明间檐柱与金柱穿插枋上设鲁班神龛。 龛内设塑鲁班神像，左右设小梯可供升降。龛上方悬挂一“巧夺天工”木质匾额。白底黑字，为溥杰所题，龛左右金柱上，木刻有原聊城县长孙桐峰撰文，蒋维崧重书的楹联一副：“泰山东峙，黄河西临，岳色涛色，凭栏把酒无限好，丛台射书，微分明志，人杰地灵，登楼怀古有余馨。”在一楼的东南门额上，各悬有木刻横匾一方，东为“泰岱东来做翠屏”，南为“宇宙文衡”。

第二层面阔进深仍为7间，而尽间尺寸更小，自1.16米至1.26米不等，实际上尽间系回廊，亦即平座部分。该层于4面明间辟门，为直3道格门，两侧为方眼格窗，东西两次间为梯井通上下层。金柱一周内以板壁围成一长方形室，其中又分为大、小间。南向中间辟门，左右开圆窗。仰视之上为空井，可见4层梁架。此室过去为供“文昌帝君”之用，故名文昌阁。据说，乾隆皇帝7次下江南，6次东巡，9次过东昌府，5次登光岳楼。并多次住在文昌阁内，曾先后为光岳楼赋诗13首。因此文昌阁也名“乾隆行宫”。文昌阁门两侧，有著名史学家、书法家丰子恺题写的藏头楹联一副：“光前垂后劳动人民智慧无极;岳峻楼高伟大祖国文物永昌。”二楼四面檐下各悬挂四方木质长3米，高1.4米的匾额。南面檐下悬有：“神光钟暎”匾，为清康熙皇帝所题，边缘装饰有龙纹、玉玺，蓝底金字。北檐下悬有著名历史学家、考古学家郭沫若为纪念光岳楼落成600周年而于1974年题写的“光岳楼”匾，白底黑字，气势磅礴。东面檐下悬“太平楼阁”匾，为清康熙六十年(1721)“字压天下”的聊城籍状元邓钟岳所题。在西檐下，悬有“就日瞻云”匾，白底黑字，为清代史学家解岗题。由二楼两侧梯道升16级台阶到达第三层楼面。

第三层系暗层，实际是楼的结构层。利用横木穿插，梁枋扣合，将自下直贯而上的12根金柱和20根檐柱从上端构成一个整体，使之更加牢固和稳定，故三层也是楼的主要框架。该层面阔进深皆5间。金柱与檐柱之间上端是梁架，与第二层贯通，所以暗层实仅3间。“当心间”即楼之正中为空井，四周置栏杆。柱顶设有显著卷刹。此例与宋《营造法式》相符。外檐拱科相连、梁柱相交，枋木相穿，结构紧凑而疏密得体，使建筑学、美学、力学、工艺学等在这座楼上得以充分体现。第三层东次间由北向南上13级台阶抵第四层。

第四层为楼的最高层，共有柱28根，面阔进深皆3间，平面正方形，较其下诸层骤然缩小。明间面阔5.66米，大于其它各层明间，目的是为十字脊加长，提高光岳楼的重心，使之在外观上更加雄伟。明间设窗6扇，次间装冰纹圆窗。中间为空井，四周设栏杆。屋顶为十字顶，顶下正中悬垂莲柱，以八道斜脊分别置于三架梁及抹角梁之上。楼脊为歇山十字脊，脊顶正中装有一座高3米，直径1.5米的透花铁葫芦。

聊城导游词4

尊敬的各位游客，京杭大运河西岸有一处富丽堂皇的古建筑群，远看，琼楼玉宇，璀璨多姿;近看，雕梁画栋，金碧辉煌。 这就是全国重点文物保护单位—聊城山陕会馆。

聊城山陕会馆在城区的南部，运河西岸，是清代聊城商业繁荣的缩影和见证。会馆始建于清乾隆八年，也就是1743年 。这惊世骇俗的山陕会馆是山西和陕西两地的商人集资兴建的。从开建到建成，历时66年，花银60465.69两。馆中，有技术精湛的建筑雕刻、惟妙惟肖的精美绘画。

来到大门前，只见门两侧有一幅对联。上联是：本是豪杰作为只此心无愧圣贤洵足配东国夫子;下联是：何必仙佛功德惟其气充塞天地早已成西方圣人。在大门的两侧，有两个便门，上面分别写着“履中”、“蹈和”。 便门旁边为砖筑八字形影壁，影壁左书“精中贯日”，右为“大义参天”。

走进会馆，过了戏台下的一道门，便看到了华丽的戏台。一般的戏台只有四个翼角，而这个戏台却呈十翼角。从上面往下看，犹如一只展翅高飞的凤凰，栩栩如生。这座戏台精湛至极，能和故宫、颐和园的戏台相媲美。戏楼的两侧是南北对称的夹楼，与戏楼连为一体。则钟楼与鼓楼南北对称，分列于夹楼外侧。从远处看，形成了一个“山”字。

院中还有两棵古槐树，已有四五百年了，而山陕会馆才有两百多年。可见，山陕两地的商人是取这两棵槐树而兴建的会馆。与槐树相对的，还有两座石狮子。

再往前走，就到了关帝大殿，也就是正殿。关帝大殿中供奉着关羽。这儿，为什么是供奉着关羽，而不是其他人哪?原来，关羽是山西人，而这山陕会馆是山西和陕西人集资兴建的，所以，关羽便是商人们精神上的一个支点。所谓“买卖不成，忠义要在“，指的就是关羽的忠义。

在大殿门口，抬头望，有许多精致的雕刻。中间的1块刻有八仙人物，他们分别代表着老、幼、男、女、富、贵、贫、贱。看，正给中间的南极仙翁贺喜哪!在南极仙翁的左边，有一个仙童，右边立着花鹿，代表着长寿。左边的一块上

则刻有“神仙传”的故事。在右边也有一块额枋，上面刻有“行孝图”，为中国古代的二十四孝的几个故事。有《哭竹生笋》、《怀橘遗母》、《为母埋儿》、《卧冰求鲤》、《闻雷泣墓》、《扇枕温衾》、还有《恣蚊饱血》。更令人震惊的是，从下面看这些额枋，就会看到许许多多的动物头像。而且，这些小巧玲珑而又惟妙惟肖的木质透雕竟是国宝级的，更是山陕会馆的镇馆之宝!

进入大殿，只见正中央坐着关羽。他头戴龙帽，身着龙袍，亦有帝王风范。在关羽的右边，站着他的义子关平;在关羽的左侧，则站着周仓。只见关平手托玉玺，周仓手拿青龙偃月刀，好不威风!在正殿的南边，是文昌火神殿，是当年众商们祭祀文昌火神的处所;北边，是财神殿，是当年众商们祈祷发财的地方。

再往里走，就到了春秋阁。春秋阁是会馆中为高大的，也是最里面的一座殿宇。建春秋阁的目的，就是为了纪念关羽挑灯读《春秋》的，正因如此，才起名为“春秋阁”。春秋阁上方的额枋上，刻着凤凰与牡丹，下方有木瓜、玉米等果实。连起来就是——“春华(花)秋实”。由此可见，古代人民多有智慧啊!

山陕会馆是古代劳动人民的心血与智慧的结晶呀!这，也是唯一保存至今的会馆建筑。所以，我们更应该爱护山陕会馆，珍惜这一宏伟壮观古建筑!

聊城导游词5

聊城中国运河文化博物馆建筑面积1.6万平方米，陈列面积近7000平方米。馆名由我国著名社会学家、人类学家、原全国人大常委会副委员长费孝通先生题写。博物馆共五层，地下一层，地上四层，分陈列区、收藏区、研究和学术交流区三个功能分区。

聊城中国运河文化博物馆整体陈列以“运河推动历史，运河改变生活”为主题，旨在全方位、多角度地收藏、保护和研究运河文化，反映和展示运河的古老历史、自然风貌和民俗风情。基本陈列为“运河文化陈列”与“聊城历史文物陈列”。

聊城是运河沿线的重要城市之一，聊城与运河有着割不断的历史渊源。隋代开凿的京杭大运河从聊城境内西侧穿过。元代会通河纵贯聊城境内腹地，为聊城带来了数百年的经济和文化繁荣，积淀了丰富的运河文化资源。

为传承、弘扬运河优秀的历史文化，聊城在“八五”期间，就提出要建设运河博物馆，并将运河博物馆列入了“八五”计划，后又相继列入“九五”、“十五”发展规划、文化大市建设规划等。

经过十余年的努力，运河博物馆于2002年开工建设，2004年完成主体施工。博物馆主体建筑独特雄伟，远看就像一只巨大的漕船，在运河里乘风破浪，昂首前行。

2004年下半年，开始进行运河博物馆的陈列布展前期准备工作。

2008年8月，中国运河文化博物馆陈列布展工作领导小组成立，负责运河文化博物馆的布展工作。

2009年5月1日，聊城中国运河文化博物馆举行隆重开馆仪式，正式对外免费开放。